>>1560696
Заключительный четырех-серийный блок. Дайте сразу попробую угадать. Десятую и одиннадцатую серию снимали по первоисточнику? Я это предполагаю потому, что они значительно выделяются в лучшую сторону на фоне первых шести серий и последних двух. Но приступим.
Десятая серия. Отличная серия. Даже в ряде моментов лучше чем серия с писателем. Каких-то нареканий у меня к ней нет. Разве что создаётся впечатление, что девочку тупо оставили одну жить в оставленном ей особняке, пока она в восемнадцать лет не нашла себе парня с которым и создала семью. И финальную сцену с Вайолетой либо не стоило вставлять в хронометраж, пусть она и нужна для того, чтобы показать её чувства, либо стоило её вставить перед сценами с письмами. А то выходит так, что нам повторно объясняют за чем нужны были эти письма, да ещё после того как нам их флешфорвадом на несколько лет вперёд показали. Сцена явно не к месту. Либо её нужно более чётко отделять от основного повествования.
Одиннадцатая серия. Так же неплохая серия. Но, у меня есть парочка претензий к сценарной составляющей, которые тем не менее нисколько не умаляют достоинства всей серии в общем и целом. Претензия номер один - невнятная мотивация персонажей, а именно отказ полковника посылать куклу и желание Вайолеты уйти в самоволку приняв данный заказ. Если честно, то это немного выбивается из характеров, особенно на фоне того, что в следующей серии другую куклу послали отнюдь не на менее безопасное задание. Было бы лучше, если бы завязка серии заключалась следующим образом:
"Отставной полковник всё ещё поддерживает связь с бывшими сослуживцами и офицерами, которые в текущий момент делают приоритет в рамках доставки и написания писем в пользу его фирмы. Один из таких офицеров как раз и заказал у него по старой дружбе прислать куклу в его часть, чтобы его солдаты смогли написать родным. Часть расположены вблизи границы далеко на севере, да и с работой завал, поэтому возникает вопрос кого из кукол послать. Вайолета вызывается добровольно, так как для неё это не является чем-то экстремальным. Летя над территорией, Вайолета замечает дым поднимающейся над пунктом её назначения. Военная часть подверглась атаке."
Подобная завязка как по мне выглядела бы более внятной, чем самовольство Вайолет. Вот кто ей оплатит расходы на дорогу, самолёт до базы, самолёт домой с остановкой в отдаленной деревушке? Это при том, что заказчик вероятно не оплатил вперёд, да и не сможет оплатить уже. Да и откуда у простого солдата такие деньги, чтобы вызывать с юга на север в военную часть профессиональную куклу? Это должно влететь ему в копеечку. И только для того, чтобы послать письмо любимой в родные края. Если честно, то в это мало верится. Претензия номер два - я бы немного поменял местами сцены с десантированием Вайолет в лесу и воспоминаниями солдата в которых ему рассказывают о фирме предоставляющей услуги автозапоминающей куклы. Это банально бы усилило эффект от появления ВНЕЗАПНОЙ Вайолет, особенно на словах "приедет прекрасная девушка и выразит все чувства в письме". Это было бы немного в лоб, но это как раз была бы нормальное акцентирование на моменте, с которыми в данном тайтле постоянные проблемы.
Двенадцатая и тринадцатая серии. И опять мы возвращаемся к тому с чего начали. Серии конечно не ужасные, но откровенно слабые. С чего бы начать? Начнём с того, что я всё ещё так и не понял корень взаимоотношений между старшим братом Майора и Вайолет. Нам лишь мельком дали увидеть их первую(?) встречу, но отношение онии-сана к Вайолет откровенно скотское. Тут явно не хватает контекста. Особенно учитывая то, что он в итоге спихнул потенциально опасного индивида на своего младшего брата. И что за "военные куклы"? То есть, Вайолет отнюдь не одна такая? Или тут имеются в виду именно "военные автозапоминающие куклы"? В общем, слишком много вопросов на которые нет ответов, потому что никому не пришло в голову, что лор хорошо было бы продумать до того как заканчивать писать сценарий.
Далее, что за фигня с охранной поезда? Вы перевозите важное высокопоставленное лицо, от жизни и здоровья которого зависит безопасность всего континента. Так какого черта вы выделяете на его охрану всего ничего солдат? Да ещё пускаете на поезд постороннее гражданское лицо! Но как будто этого мало, когда на пути следования поезда возникают откровенная диверсионная деятельность и активность противника, вы решаете переть прямо в лоб? Я не буду заострять внимание на том, что такая показательная активность вражеских групп могла сорвать любую их дальнейшую атаку на поезд, ибо посла можно было бы с поезда снять и попытаться доставить более безопасным путём, пустив вперёд пустышку. Но этот сугой онии-сама не додумался перепроверить людей которые едут с ним, не послал вперёд людей, чтобы выявить возможные засады (у них поезда под откос никогда не пускали что ли?), о возможности предполагаемого места для диверсии додумался только на пол пути к этому самому месту. Как он вообще дослужился до своего звания? Это просто парад идиотизма какой-то.
За что ещё зацепился глаз? Абсурдность действий солдат противника во время боя на крыше. Какого чёрта вы лезете в ближний бой и штыковую атаку, когда у вас есть ружья? Особенно учитывая то, что вы знаете кто перед вами стоит. Ваша цель не захват заложников, а устранение всех кто находится в поезде. Зачем вы вообще полезли на крышу, если вы уже отцепили основной состав с солдатами, оставив лишь те вагоны где находятся гражданские и минимум военных? Вы считай уже могли бы пройтись по вагонам и расстрелять всех кого нужно было расстрелять. Или остановить поезд, оставив в обусловленном месте засаду. Люди у вас для этого есть. А если вы изначально собирались взорвать мост с проезжающим по нему поездам, зачем вы в лобовую атаковали состав? Для чего? Зачем лишний раз рисковать? Эти недоумки даже не удосужились послать людей вперёд, чтобы удостовериться в безопасности пути. Они бы и так въехали на мост, а с него в Вальгаллу. Идиотизм. А, ну и да. Бомбы. Каким образом главным героям их удалось в такой кратчайший срок найти и сбить? Это всё прям как супер-геройское кино какое-то. Учитывая то, что бомбы были прикручены к мосту, по которому на полной скорости едет поезд, с которого "сапёры" спрыгнули. Я понимаю, что сцену нужно было сделать зрелищной и напряженной, но не в ущерб здравого смысла же!
Вторая половина тринадцатой серии. В целом неплохая концовка. Понравилась лирическая рифма с тем, что сериал начинается с письма Вайолеты Майору и по сути этим же и заканчивается, но уже с высоты пережитого времени. Но опять проблема с акцентами. Опять проблема с расстановкой сцен и добавлением лишних. Фактическое повторение концовки девятой серии. Финальная сцена с приездом Вайолеты на заказ лишняя, нужно было закончить на моменте, когда ей только поступил заказ. Что случилось с левой рукой Вайолеты из-за чего она печатает только правой?
Что в итоге? Крайне неровный сериал. Такое чувство, что его доверили снимать не то чтобы новичкам, но людям которые крайне средне разбираются в своём деле. Это не уровень КёАни. В предыдущих работах авторского состава таких проблем какие есть в данном сериале не было. Опять же, наличие нескольких крепких эпизодов, говорит о том, что авторы всё же могут в какой-то мере держать планку. Если бы из таких эпизодов состоял весь сериал, если бы сильные моменты других эпизодов были бы правильно расставлены и реализованы, то вышел бы однозначный шедевр. Но имеем то что имеем. С 7 по 11 эпизод вытягивают сериал, на фоне отличной анимации, но по хорошему этот сериал максимум на 6 из 10.
