При должном желании нездоровую увлечённость Третьим Рейхом можно увидеть и в «Семнадцати мгновениях весны». А что? Униформа красивая есть, всюду зиги друг другу кидают и хайлят фюрера, флаги со свастиками, имперские орлы и эсэсовские тотенкопфы, дорогие немецкие машины, богатые интерьеры домов и кафе, дорогие алкоголь и табак, а «коллеги» Штирлица все как на подбор интеллигентные и обаятельные люди.
Но ведь понятно, что это всё показано, чтобы зрителю было понятно, что Исаев работал на самом верху и сам он это всё в гробу видел, потому что приличные люди в Рейхе остались только в самому низу (Шлаг, Плейшнер и Гельмут Кальдер).
Вот и Кота Хирано делал мангу. Манга — визуальный жанр, где важно, чтобы всё выглядело стильно. Вот и нацисты в Хеллсинге получились у него стильные, равно как и ненацисты.
При этом если обратить внимание на сюжет, то по сути нацисты там — жалкие неудачники, которые, отчаявшись победить, согласились необратимо превратиться в осатаневшую нечисть из народного фольклора, для чтобы устроить неспортивную бойню над беззащитными, абсолютно не готовым к такой угрозе по причине своего незнания, людьми. Встретившись же с настоящей нечистью, быстро выясняется, что они и в подмётки не годятся ни совсем неопытной Виктории, ни тем более Алукарду. Последний над ними откровенно потешается, в отличие от, скажем, Андерсона — человека, который бросил ему вызов.
