>>66939
>Она создана по чётко выстроенной схеме с соблюдением всех догм
Лол. Про "свободное письмо" слышал? Была вереница композиторов, которая отошла от догм и правил. Знаешь кто это? Букстехуде, Бах и Гендель. А это заря классического периода в истории музыки. Классическая музыка началась с отхода от правил, ага. А про академическую музыку XX века я и не говорю.
>классика лишена даже малейшей возможности на импровизацию, на всех современных концертах симфонической музыки, классику играют по одним и тем же нотам, ни на шаг не отходя от оригинала
И снова мимо. На одном из концертов, где-то в начале 00х, одна девочка, играя токкату и фугу ре-минор Баха, начала свое исполнение с трели (ля-соль-ля~~~~~~). Зрители поцокали языками, оценили прочтение.
Тут-то мы к самой мякотке и подходим. Классика достаточно сложна и интересна, чтобы можно было импровизировать не отступая от нот. Слишком многое можно варьировать и для исполнителя остается достаточно пространства для самовыражения. Игра с темпом и динамикой в рок-музыке почти отсутствует. Ну ещё бы! — дирижера нет, а все партии один не сыграешь (органисты, ведущие 4 голоса, смотрят с недоумением и жалостью). А вершина оркестровой мысли — симфонические произведения — предполагают серьёзнейшей проработки; фактически, каждый дирижер создаёт свое произведение на основе нот, написанных композитором. Начиная от баланса инструментов и ритмико-динамического ландшафта, заканчивая перечеркиванием тактов и натуральным перекраиванием, как это бывало у композиторов начала прошлого века, чьи произведения, изобилуя нестандартными размерами, оказывались слишком сложными для музыкантов того времени ("Весна Священная" Стравинского, как пример). Одна и та же партитура, попадая в руки разным дирижерам, превращается в непохожие друг на друга концерты. Тосканинни я бы не доверил играть ничего медленнее аллегро, такое ощущение, что этот итальяшка просто не понимает, как в таком может быть что-то интересное.
