>>29497
Созрело рацпредложение — а давайте снимать только нечетные выпуски крейговского «Бонда»? Вот если бы сразу после «Казино Рояль» шли «Координаты Скайфолл» — ох, что за мир бы был вокруг, ох, что за жизнь.
Нет — пожалуй, сказать, что «Скайфолл» вышел лучше «Казино Рояль», я не могу: такого монументального удара по мозгам от него не происходит. Но, с другой стороны, у него в запасе по умолчанию не было того эффекта внезапности, что усиливал действие первого выхода Крейга в роли Бонда примерно раз в пятьдесят. Тут другое — «Скайфолл», может, и не лучше «Казино Рояль» (впрочем, тут можно выдохнуть — точно не хуже). Но он важнее.
«Казино», по сути, перепридумал Бонда заново, проапгрейдив его согласно требованиям новых времён. «Скайфолл» же совершает немного иной маневр — замыкает круг, нежно, но твёрдо инсталлируя этого обновленного героя в самый центр накопившейся за эти годы бондовской традиции. Да так, что с 23-го официального (а в целом и с 25-го) фильма о приключениях героя, только что задувшего полсотни свечек на праздничном торте, выходишь с полным счастливым ощущением, что лучшее, конечно, впереди.
В пресс-релизах многократно облизывали тот радостный факт, что за постановку «Бонда» впервые взялся человек, у которого дома на полочке стоит «Оскар» за режиссуру. По «Координатам» прекрасно видно, за что конкретно такие дают — в течение нешуточных двух с половиной часов Мендес выдерживает в идеальном равновесии довольно громоздкую конструкцию, которая у режиссера калибром помельче непременно разлетелась бы тысячью осколков.
Структура у фильма и правда довольно амбициозная — к делу подшивания накопившихся за годы активов авторы «Скайфолл» подошли с немного пугающей основательностью. С одной стороны, это положенный по внутреннему бондовскому ГОСТу головокружительный интернациональный боевик, в котором Бонд лихо гонит на многочисленных средствах передвижения сквозь торжественный парад экзотических локаций (мелькают Стамбул, Шанхай и Макао). Выполненный, кстати, на высочайшем техническом уровне, и даже не без некоторого пижонства — большинство ударных моментов из довольно сногсшибательных трейлеров Мендес играюче выкатывает в первые же минут десять, заставляя несколько нервно ерзать в кресле, мол, что же у него заготовлено дальше. С другой стороны, у фильма, в котором Бонд гоняет на мотоцикле по крышам, садится на поезд при помощи экскаватора, раскидывает злодеев чемоданчиком с миллионами и виртуозно уворачивается от летящих в него электричек лондонского метрополитена, имеется неожиданно интимный третий акт, выполненный абсолютно в духе любимой вестернами истории о противостоянии добра и зла где-нибудь на краю света.
С такой же ловкостью рук Мендес женит в «Скайфолл» привычную уже по предыдущим двум частям модерновую крейговскую свирепость с внезапными, но всегда абсолютно уместными ностальгическими приветами славному бондовскому прошлому. Причем руки у него не только ловкие, но и чуткие — именно так он нащупывает в какой-то момент в путешествии Джеймса Бонда в этом фильме важный эмоциональный центр, который при этом никак не вступает в противоречие с бондовскими невозмутимой крутостью и стальной непробиваемостью. То есть, «Координаты Скайфолл» — это «Бонд», в котором есть всё, что нужно, сделанное по высшему разряду, но при этом он шире и глубже, тоньше и точнее, чем можно было бы ожидать. Настоящее большое кино, иными словами.
