А тут информация к размышлению, которую я так или иначе говорил уже не раз и здесь, и не только здесь.
Все разговоры о том, как хороша или плоха плёнка, уже давно стоит начинать с того, в каких условиях снимается картинка и каков формат камеры... А также каково качество оптики и (да-да!) видоискателя. И каковы задачи.
Плёнка показала свои истинные возможности только в 90-е годы, даже в начале 2000-х, когда сканеры и принтеры достигли практического совершенства. О сканерах ниже. Старые классные объективы стали показывать себя в полную силу только в последние пять-шесть лет, когда цифра стала толковой с точки зрения технического качества изображения, форматов сенсоров и финансовой доступности, обзавелась возможностью идеально точной фокусировки (Live View) и научилась снимать видео. 16мм кинооптика сдалась с выходом беззеркалок (подорожав в 10-20 раз). 8мм киношные и видиконовые телевизионные объективы пали с выходом Nikon 1 (немедленно взлетев в цене на вторичном рынке в 5-15 раз). Средний и большой форматы пока ещё держатся просто в силу ограниченности спроса и технологических ограничений производства полупроводников (я не помню точных цифр, но можно считать, что обратная пропорция физического размера сенсора к количеству годных конечных продуктов определяется экспонентой). Впрочем, больше не меньше - доступные аппараты со сменной оптикой выжимают из объективов более крупных форматов решительно всё: хочешь узнать, на что способен апланат 1880 года выпуска с точки зрения линейного разрешения и контраста - прицепи к нему Nikon 1 или что-нибудь в том же духе.
Есть, правда, тонкость: снимать поэтичные тени и силуэты в ясный день я определённо буду на не слишком чувствительную плёнку... слишком уж рьяно и ретиво пытается достать тени цифра и слишком хорошо у неё это получается (даже если отключить все улучшайзеры). А обрабатывать иногда бывает лень.
О цифре можно не думать только в одном случае: если ты сознательно хочешь остаться в рамках ограничений, возможностей и требований 15-летней давности и более ранних (с более ранними сложности, потому что доступные сейчас плёнки на голову превосходят лучшие образцы XIX и XX века). Если ты хочешь снимать "как дедушка", то фэд, зенит-3м, москву-5 или лингоф тебе в зубы, проявитель УП-2 и плёнку Тасма ФН-64; если "как американский дедушка", то брауни, аргус, ранний японский аппарат или графлекс, Lucky SHD100 и D-76. Не забудь о кислом фиксаже из порошка и бумаге FOMA. Марки химии, плёнок и бумаг я указал не зря - это самые близкие по паскудству качества эквиваленты старых фотоматериалов из того, что можно купить с неистекшим сроком годности и не особо напрягаясь с замешиванием эмульсий самостоятельно. Ценители ТРУЪ идут к Диме Рубинштейну, он умеет в мокрый коллодий, амбротипию и даже оригинальный дагеровский процесс.
Исходя из этого, ЛЮБАЯ нынешняя цифровая камера с сенсором в дюйм и больше уже говорит 35мм кадру "прощай" с точки зрения детализации (при использовании идентичной оптики) и гибкости в сложных условиях освещения. Если брать старые "гармошки" и не замахиваться на чудеса японской техники 1970-80-х, то и среднеформатному тоже. "Объём", "пластику" и ламповость теплоты оставим в стороне, это трудновычисляемые категории (я вот тут поглядываю на одну гармошечку 9х12 с оч-чень светлым для своего времени и формата объективом, интересно, что из неё можно вытащить... объектив, подозреваю, не так уж и хорош, но чешется же!)
При прочих равных достаточно сравнить EOS 600D с плёночной зеркалкой стандарта APS, и Nikon D800 с любым хорошим плёночным сканом. Почему D800? Как известно, технологический предел сканирования 35мм кадра - как раз 36 мегапикселей, т.е. 4000 dpi. В принципе, можно было бы и больше, только заморачиваться уже никто не стал: к моменту, когда разработчики сканеров нашли Дао, мощности доступных по цене компьютеров стало действительно хватать на обработку таких файлов, а жёсткие диски достигли объёма большего чем "один дорогой винт на десять роликов плёнки", цифрозеркалки уже победили. Да и никому не нужно разглядывать отдельные зёрна плёнки при потребности получить цельную картинку.