>>76014
Уважаю как гражданина, терпеть не могу как поэта. Поэтический язык Шевчука равно не подходит ни для любовной, ни для гражданской лирики, потому что словесными и образными конструкциями типа «сожмёшь удачу в кулаке и сплюнешь на пол скользкий груздь», «гвозди, вбитые в воду, ржавеют дождём», «рассвело в карманах наших тёртых кож», «догорит в динозаврах икра», «не склюют её печень, не задушат носки», «висит дыханье, лежит мужчина», «мы стоический компромат», «в каком объёме торчит причина?», «серая мышь мгновенна», «ночь сжигала пальцы крашеных губ», «вертелся юный горизонт в зубах со спичкой безымянной», «золотые дороги в холодном снегу», «в боксёрских початках», «тёрлось что-то о вагины-трубы», «поют за пазухой обглоданные камни», «твоя вагина сильна и одновременно бессильна перед тем, что стоит на кону», «в животе томно пляшет кириллица», «я сломал свой духовный фаллос в этой битве добра и зла», «а я плыву в тени гардин, что облаками творят инаковость своими плавниками», «во мне столько лет распадалась еда» и прочей шизофазией (местами отменно кринжевой) равно невозможно внятно говорить ни о высоких чувствах, ни о низкой политике. С такими образами, с таким отношением к словам надо писать авангардные «поэзы», экспериментируя заодно с грамматикой, ритмикой и строфикой, а не песни о России или чьих-то глазищах.
Причём эта неспособность внятно выразить свои мысли и чувства у Шевчука постепенно прогрессирует: если слушать его записи в хронологическом порядке, то можно заметить, что чем дальше, тем слов в песнях становится больше, а осмысленности их — меньше. Метких и ёмких, пригодных для цитирования строк и у раннего Шевчука мало, а у позднего и вовсе нет — сплошное забалтывание, попытка взять не качеством, а количеством нарифмованного. Вместе с тем Шевчук постепенно начинает отставать от повестки дня, которая с середины десятых стала меняться быстрее, чем в девяностые и нулевые, и в результате альбомы ДДТ, подобно книгам позднего Пелевина, утрачивают свою актуальность ещё до выхода: позавчера в газете — послезавтра в куплете. Вершины Шевчука — «Актриса Весна» и «Это всё...», от их относительного лаконизма текстов и вневременности содержания Шевчук сползает к многословности и позавчерашности, и в ретроспективе нет уже ничего удивительного, что песни, представленные, например, на альбоме 2018 года «Галя ходи», вызывают такое ощущение, будто они были написаны (да и записаны, вопреки всем попыткам сделать актуальный звук) в 90-х.
